« Moïse se voila le visage, car il craignait de porter son regard sur Dieu. »
Naples à Paris
7 juin 2023 – 8 janvier 2024
Force et douceur de RaphaëlRaphaël (Raffaello Sanzio, dit) (Urbino, 1483 – Rome, 1520)
Moïse
Naples, Museo e Real Bosco di Capodimonte
Une scène biblique : Moïse et le buisson ardent
Réfugié au pays de Madiane, Moïse garde les troupeaux de son beau-père Jéthro au pied de l'Horeb, la montagne de Dieu. Il découvre alors un phénomène étrange, un buisson qui brûle sans se consumer. Lorsqu'il s'approche du buisson, il entend une voix l'appeler, puis l'avertir de retirer ses sandales car il se trouve sur une terre sainte. Il comprend qu'il est en présence de Dieu et se couvre le visage.
Un décor somptueux pour le palais du pape au Vatican
Depuis 1509, le pape Jules II a confié à Raphaël la décoration de plusieurs salles situées au deuxième étage du palais apostolique. En 1514, Raphaël dessine ce carton préparatoire à la fresque peinte au plafond de la chambre d'Héliodore au Vatican. Cette salle était destinée à accueillir les audiences pontificales. À une époque où la papauté était menacée par les troupes françaises, le décor met en relief les interventions de Dieu dans l'histoire des hommes.
Grâce et puissance au service d'une manifestation divine
Revêtu d'une simple tunique de berger, pieds nus, Moïse cache son visage. Tout dans son attitude marque l'humilité et l'intériorité. Les ombres fortement marquées de la musculature, sans doute inspirées des travaux de Michel-Ange à la chapelle Sixtine, confèrent au personnage une force et une énergie à la mesure de la manifestation divine. Avec une grande subtilité, Raphaël sait conjuguer le sublime d'une force maîtrisée et la douceur d'une chevelure finement bouclée ou celle d'une main recouvrant délicatement les yeux du visionnaire.
La technique du carton
Ce carton permet de reproduire le dessin préparatoire à l'échelle une, avant la réalisation finale du motif peint à fresque. Il est constitué de 18 feuilles collées entre elles. Elles ont été piquées pour permettre le report du dessin, sans doute sur un ou plusieurs cartons de substitution. En effet, bien que le carton ait été découpé, de manière visible dans sa partie droite, sa surface représente plusieurs giornate (une giornata correspond à la surface pouvant être peinte à fresque pendant une journée). Le dessin est réalisé avec des bâtonnets de matière carbonée soit végétale (le fusain), soit minérale (la pierre noire) montés dans de grands porte-mines. On distingue également des rehauts de couleur blanche sur les parties devant être mises en lumière. Ont enfin été repérées des traces de ponce : ce sachet de tissu contenant une matière colorée était frotté sur le dessin, afin d'en assurer le report, par les petits trous percés dans le carton, sur le support de la fresque ou sur le carton de substitution.
Si Raphaël est bien l'auteur du carton, il est probable que les fresques aient été exécutées par son entourage, peut-être par Giulio Romano.
La chambre d'Héliodore au Vatican
Chambre d’Héliodore, Vatican, vue générale
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